Краткая биография Роберта Ирвина Говарда по Расти Бёрку - 2

Материал из HYBORIANAGE
Версия от 19:15, 11 декабря 2017; Bingam (обсуждение | вклад)
(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск

У авторов, работающих в жанре фэнтези, было только два пути к успеху. Одним было создание персонажа, который будет интересовать читателей так, чтобы они хотели снова и снова читать о нем, приводя таким образом редакторов в восторг. Вторым был универсальность: автор, который мог создавать разнотипные рассказы мог продавать их в разные журналы. В одном письме Говард писал: "журналы, специализирующиеся на фэнтези и научной фантастике стремятся к высокому рейтингу... в газетных киосках только и видно журналы с рассказами о диком западе, гангстерах, сражениях и т.д.".


К счастью, Роберт Ирвин Говард был из тех, кто сочетал в себе умение создавать запоминающиеся и желанные для читателей персонажи, а также писать в разных литературных жанрах. Тем не менее, в отличие от многих его современников, которые еще долго могли продолжать писать о своих персонажах после того, как вдохновение оставило их, Говард обнаружил, что он не мог удержать сюжетную линию на протяжении серийных рассказов. В письме к Кларку Эштону Смиту о Конане в 1933 году, он признавал: «Боюсь, наступит время, когда я вдруг пойму, что просто не в состоянии написать о нем убедительно. Это уже случалось раньше почти со всеми моими многочисленными персонажами; я вдруг чувствую, что не понимаю, что писать дальше, как будто кто-то стоял за моей спиной и направлял меня, и вдруг развернулся и ушел, а мне ничего не остается как искать другого героя». После смерти Говарда, Лавкрафт сказал, что «секрет мастерства Говарда в том, что он оставлял частичку себя в каждом произведении». Менее восприимчивые критики высказывали мнение, что герои Говарда были по существу сделаны из одного теста, но если это правда, то у Говарда не должно было быть проблем с продолжением рассказов о Кулле, Соломоне Кейне, Бране Мак Морне и других. Исследователь творчества Роберта Е. Говарда Патрис Луине нашел этому более подходящее объяснение: его герои отражают этапы эмоционального развития писателя. В процессе взросления, личность персонажа меняется не значительно (это сходная черта его героев), но меняются его взгляды на мир (поэтому созерцательному и иногда нерешительному Куллу на смену приходит более беспечный и решительный Конан). Говард иногда терял интерес к своим героям, поскольку становился старше и «переростал» их психологически, а потому не мог убедительно выражать их точку зрения.


Очень интересный персонаж с точки зрения психологии - Френсис Ксавье Гордон, или Аль Борак. По словам Говарда, он впервые создал Гордона в 10 лет, немного раньше, чем стал записывать свои сочинения на бумагу. В самых ранних из сохраненных рассказов, написанных подростком Говардом, Гордон, хорошо известный Британской Секретной Службе, путешествовал по миру в поисках приключений. Прообразом для него служили Ричард Фрэнсис Бёртон, Джон Николсон и Чарльз Гордон. На сегодняшний день ни один из этих ранних рассказов не завершен. Годами позже в декабре 1934 года в «Top-Notch» / «Высший уровень» появился рассказ «The Daughter of Erlik Khan» / «Дочь Эрлик-хана», в котором этот бывший техасский гангстер приехал на средний Восток. В Гордоне четко просматривается страсть юного Говарда к Востоку, отголоски подвигов Лоуренса в Аравии и вымысел Тэлбота Мунди. Однако почему этот персонаж должен был ждать в течение, по крайней мере, десяти лет, даже после того, как Говард начал писать цикл восточных рассказов в 1930 году, остается загадкой, зато интересно сравнить утонченного мирового путешественника из самых ранних рассказов с закаленным воином в более поздних.


В дальнейшем молодой Говард обращает взор на древнюю Великобританию для создания Брана Мак Морна. Когда Роберту было 13, его отец привез семью в Новый Орлеан, где обучался в аспирантуре. Там, в общественной библиотеке Роберт прочитал книгу по Британской истории, из которой он узнал о небольшой темной средиземноморской расе, населявшей Британские Острова до прибытия Кельтов. Этих людей называли пиктами, и они сильно будоражили воображение молодого Роберта. «Автор описал коренных жителей лучше любого историка. Его пикты были хитрыми, таинственными, невраждебными, но в то же время примитивными по сравнению с другими, что было истинной правдой. Я сопереживал им и принимал их как связующе звено с древностью. Я сделал их сильной воинственной расой варваров, создал благородную историю с почестями и былой славой, и создал им великого короля – неповторимого Брана Мак Морна». Как и в случае с Аль Бораком, подвиги Брана будут записаны некоторое время спустя. Самое раннее упоминание об этом герое было в 1923 году в письме к его другу Смиту, в котором Говард называет Брана среди других персонажей книги, которую он пишет (которая частично не сохранилась). В одной из ранних продаж Говарда в «Сверхъестественных историях», «Потерянная раса», речь идет о пиктах, но вождя в рассказе зовут Берул, а не Бран. В начале 1926 года Говард написал рассказ «Men of the Shadows» / «Люди-тени», в котором Бран – великий вождь, а не король. Только однажды в 1930 году, когда он написал рассказ «Kings of the Night» / «Короли ночи», Говард сделал Брана королем... и даже выше. В том же году Говард написал рассказ «The Dark Man» / «Темный Человек», действие происходит в 11-ом столетии, в котором Бран становится богом для оставшихся пиктов. Любопытно, что в большинстве работ Говарда, рассказ ведется с позиции главного героя (даже когда речь идет от третьего лица), а в рассказах о Бране нет. Говард сам признает это в разговоре с Лавкрафтом: «Только в моем последнем рассказе о Бране, «Worms of the Earth» / «Черви Земли», я все видел глазами пиктов и говорил на языке пиктов!" Этот рассказ один из лучших и последний, в котором появляется Бран.


В 16 лет, Говард создал другого героя, Соломона Кейна, пуританина, который путешествует по миру и борется за справедливость. Как сказал Говард: «Возможно, он стал результатом восхищения определенным типом воина, который существовал в шестнадцатом веке: холодный, со стальными нервами». Как и с Аль Бораком и Браном Мак Морном, приключения Соломона Кейна не были написаны сразу, но осенью 1927 года, Говард завершил историю под названием «Solomon Kane» («Соломон Кейн»), в котором его герой выслеживал злодея Волка (Le Loup), начиная с Европейского леса, и, заканчивая финальным поединком в загадочных джунглях Африки. Рассказ был опубликован в одном из самых популярных журналов фэнтези – «Argosy All-Story». Он весьма ободрился, когда помощник главного редактора сообщил ему задушевным тоном замечания, и в то же время сообщил: «Вам, кажется, удается сочетать качество своих рассказов и их количество». Говард говорил Клайду Смиту, что сперва он писал рассказ для «Сверхъестественных историй», но решил сначала попытать удачи в «Argosy»; он фактически послал этот рассказ в «Сверхъестественные истории» без изменений. Он был принят, но Говарда попросили дать ему другое название. Рассказ появился в августе 1928 года под заголовком «Red Shadows» / «Красные тени».


В каком-то смысле, Кейн - один из самых сложных и завораживающих персонажей Говарда. Его подвиги, кажется, происходят в основном, во время правления Елизаветы I, некоторые события происходят в Англии и на континенте, но именно в Африке Кейн сталкивается лицом к лицу с самыми серьезными испытаниями. Среди самых ярких событий в Африке - открытие древней атлантической колонии, управляемой похотливой, не совсем в своем уме, королевой («The Moon of Skulls» / « Луна черепов»), племени зомби (The «Hills of the Dead» / «Холмы смерти») и деревни, страдающей от нападений крылатых гарпий («Wings in the Night» / «Крылья в ночи»). На протяжении всех своих приключений, Кейн убежден, что он - слуга Божий, пусть даже он носит талисман, который ему дал кровный брат Н'Лонга, «могущественный труженик неизвестной магии», с которым он впервые столкнулся в «Красных тенях». Цитируя автора, «вся его жизнь [Кейна] проходила в защите слабых и обездоленных во всем мире; он никогда не спрашивал себя для чего. Это было его одержимостью, движущей силой его жизни…. Если же он задумывался об этом, он считал себя исполнителем воли бога, божьим избранником, чтобы очистить мир от грешников». На протяжении всех рассказов, ощущение божественного предназначения Кейна смешано с чувством вины за свою тягу к острым ощущениям. Кейн был первым постоянным персонажем Говарда, не на одну-две публикации: с 1928 по 1932 гг. в «Сверхъестественных историях» появились семь рассказов о Кейне, и он до сих пор одинаково любим и читателями, и другими авторами жанра фэнтези.


Согласно наполовину автобиографическому роману «Post Oaks and Sand Roughs» / «Корабельные дубы и песчаные холмы», где-то осенью 1926 года, когда он посещал бухгалтерские курсы в Академии Говарда Пейна, он начал «дикое фэнтези под названием «The Phantom Empire» / «Призрачная империя», которое он отложил частично готовое, а потом забыл». Следующим летом «он наткнулся на «Призрачную империю», забытую на несколько месяцев, завершил ее, а затем снова отложил в сторону и забыл». Через какое-то время, он «снова обнаружил «Призрачную империю», переписал и снова забросил». В сентябре 1927 года, он, наконец, передал рассказ в «Сверхъестественные истории», и вскоре его приняли, пообещав за публикацию 100 долларов – такую сумму ему еще не предлагали. Пройдет больше года прежде, чем этот рассказ опубликуют в августе 1929 года. Название, как сказано в «Post Oaks and Sand Roughs», правда, немного другое: рассказ назывался «The Shadow Kingdom» / «Королевство теней». Это первая публикация о короле Кулле. Считается, что это первый настоящий пример жанра «меча и магии» - сочетание отважных приключений с элементами фантастики и ужаса.


Говард сказал: «Король Кулл отличается от других (то есть, Аль Борака, Брана Мак Морна и Соломона Кейна) тем, что он появился на бумаге в момент создания, а те сначала долго существовали лишь в моей голове. Фактически, он сначала появился как второстепенный персонаж в неопубликованном рассказе. По крайней мере, он был задуман как герой второстепенный, но мне ничего не удавалось, пока он не начал доминировать». Эта первоначальная идея была очевидна в рассказе «Бегство из Атлантиды», который написан в первой половине 1925 года, когда Говарду было 19. Этот небольшой рассказ о том, как молодой Кулл дарит быструю смерть девушке, которая нарушила племенной обычай и должна была сгореть на костре, а сам спасается бегством. Строгие традиции, обычаи, табу и законы - частая тема в рассказах о Кулле. В этом рассказе мы узнаем, что Кулла приютило племя Приморских гор Атлантиды, обнаружившее его блуждающим в дебрях. Он не знает ничего о своем происхождении, но у него есть мечта - стать королем Валузии, величайшей цивилизации своего времени.


Для рассказов о Кулле Говард, впервые создал эпоху до катаклизмов, эпоху существовавшую задолго до того как начали записывать историю мира. Атлантида и Лемурия еще не исчезли в морях, но они были населены не продвинутыми, утопическими цивилизациями, а примитивными дикарями. Существовал континент Турия, который мог похвастать большими цивилизациями, а также загадочными доисторическими расами. Первый опубликованный рассказ о Кулле, «Королевство теней», как раз об одном из этих доисторических народов, и - шедевр полнейшей паранойи. Раса змеелюдей, задумала убить короля, приняв облик Кулла и его единомышленников, чтобы захватить власть над древним королевством Валузии. В этом рассказе Кулл сначала встречает Брула, пиктского воина, который станет его другом и товарищем по оружию на протяжении всех остальных рассказов. Вместе они раскрывают и расстраивают планы заговорщиков в самый кульминационный момент, который Говард описывает в своих лучших традициях. Еще только один рассказ о короле Кулле был опубликован в течение жизни Говарда, «Зеркала Тузун Туна» / «The Mirrors of Tuzun Thune», поэтическая басня со сложным философским смыслом, которая была опубликована спустя месяц после «Королевства теней». Хотя Говард написал еще, по крайней мере, шесть других рассказов о Кулле, некоторые из которых являются ярким примером жанра «меча и магии», ни один из них не был опубликован. В 1934 году, когда Г. Лавкрафт похвалил рассказы о Кулле и уговаривал написать еще, Говард ответил, что поверит, если он попытается написать так, чтобы «нереальность... стала явью». После смерти Говарда, Лавкрафт заметил в беседе с коллегой Хоффманном Прайсом, что «серия о короле Кулле, кажется, достигает необъяснимых высот» в карьере молодой техасца, и другие писатели-фантасты его поддержали.


Если 1928 год был годом прорыва Говарда в «Сверхъестественных историях», то 1929-й был моментом переломным. В этом году 23-летний автор начал продавать свои работы в другие журналы, в первую очередь удивительные рассказы о боксе. Под псевдонимом Джон Тэверел, Говард сочинил «Дух Тома Молинье»/ «The Spirit of Tom Molyneaux», рассказ о боксе и призраках, опубликованный под заголовком «Сошествие на ринг» / «The Apparition in the Prize Ring» в «Рассказах о приведениях» / «Ghost Stories». В июле после долгих раздумий в журнале «Argosy» наконец опубликовали рассказ Говарда: «Ужас толпы» / «Crowd-Horror» - психологический триллер о боксере, который криками толпы из умного и умелого боксера превращается в животное, дико размахивающего кулаками. Еще более важное событие произошло в июле 1929 года. «Fight Stories» опубликовали первый рассказ о мореплавателе Стиве Костигане, о разгульном торговце, который с трудом преодолевает путешествие по миру, потому как повсеместно попадает в забавные происшествия.


Некоторые критики заметили, что произведения Говарда можно разделить на циклы. Они иногда пересекаются, но эти циклы могут приоткрыть нам секреты Говарда. Наиболее отчетливо выраженные периоды – рассказы о боксе со Стивом Костиганом, героическое фэнтези с Конаном, восточные приключения с Аль Бораком и рассказы о западе. На момент своей смерти он находился в западном цикле. При внимательном прочтении писем и рассказов Говарда можно увидеть, что, создавая новый персонаж, ему нужно было максимально интересоваться им и погрузиться в него, заговорить его словами. На начальном этапе его творчества это не так заметно, зато становится очевидным, глядя на Стива Костигана.


Сначала Роберт Говард спокойно относился к боксу, но к тому времени как он познакомился с Клайдом Смитом в Браунвуде, бокс стал его страстью. Он боксировал со своими друзьями при любой возможности, и при случае помогал в проведении боев в местных клубах Кросс Плейнс. Работая в аптеке Робертсона, он подружился с человеком, работающим на нефтяном месторождении, который представил его любителю боев в местном клубе. Вскоре он становится частым участником этих боев. С конца 1925 по 1928, Говард серьезно занимался боксом и имел внушительные пропорции. Он жадно читал о боксерах и не пропускал ни единого матча. К началу 1929 года он начал писать рассказы о боксе, в которых бокс смешивался с таинственными сюжетами (возможно, потому что знал, что это будет продаваться). С первым рассказом о Стиве Костигане, «Змеиная яма» / «The Pit of the Serpent», в июле 1929 года в «Fight Stories», он обнаружил, что этот рынок, так же устойчив, как и «Сверхъестественные истории», по крайней мере, до тех пор, пока Великая депрессия не «отправила в нокаут» «Fight Stories» и «Action Stories» в 1932 году.



Читать далее:
1
2
3
4



Ссылки

http://www.rehupa.com/short_bio.htm



© Перевод Александры Валькович.